Διαφορετικό από το γενικόεμπορικός φωτισμόςκαιφωτισμός σπιτιού, ως χώρος προβολής,φωτισμός μουσείουοι γκαλερί σχεδίου και τέχνης έχουν ομοιότητες.
Κατά τη γνώμη μου, ο πυρήνας του σχεδιασμού φωτισμού του μουσείου είναι η καλύτερη προβολή των λεπτομερειών των εκθεμάτων και της ομορφιάς των αντικειμένων και ταυτόχρονα η αποφυγή της ζημιάς της ακτινοβολίας φωτός στα εκθέματα!Για τα βασικάφωτισμόςκαι κατεύθυνση, αυτές είναι μόνο πολύ βασικές απαιτήσεις.
Ωστόσο, όλοι γνωρίζουμε ότι για να εκφραστούν καλύτερα οι λεπτομέρειες και η ομορφιά των εκθεμάτων, υψηλού επιπέδουφωτισμόςκαι η χρωματική απόδοση είναι αναπόφευκτη, αλλά το επίπεδο της ακτινοβολίας φωτός που προκαλείται από αυτό έχει επίσης αυξηθεί.Πώς να λυθεί αυτή η αντίφαση εξαρτάται από το Έχει γίνει το βασικό ζήτημα του σχεδιασμού του φωτισμού των μουσείων.
Λοιπόν, πώς να το κάνουμε συγκεκριμένα, συνοψίζοντας, πιστεύω ότι υπάρχουν τα ακόλουθα τρία ζητήματα που χρήζουν ιδιαίτερης προσοχής:
①.Πώς να αποφύγετε την ακτινοβολία φωτός και θερμότητας
Όταν τα εκθέματα φωτίζονται από φως, ειδικά όταν το υψηλής έντασηςλαμπτήρεςφωτίζονται, θα λαμβάνουν ταυτόχρονα την φωτεινή ακτινοβολία και τη θερμική ακτινοβολία που φέρνουν.Μακροπρόθεσμα, θα προκαλέσει ζημιά στη συλλογή.Οι λύσεις είναι οι εξής:
1. Εγκαταστήστε έναν αντι-υπέρυθρο φακό για τη λάμπα για να φιλτράρει την υπέρυθρη ακτινοβολία στην πηγή φωτός και να μειώσει τη θερμότητα του φωτιζόμενου αντικειμένου.
2. Επιλέξτε μια πηγή φωτός με μικρή ή καθόλου υπέρυθρη ακτινοβολία.Για παράδειγμα,Λαμπτήρες LEDδεν περιέχουν υπέρυθρη ακτινοβολία και μικρό αριθμό ειδικών αλογόνουλαμπτήρεςείναι επίσης εξοπλισμένα με υπέρυθρο γυαλί φιλτραρίσματος.Κατά την επιλογήφωτιστικάγια τα μουσειακά εκθέματα, μπορείτε να δώσετε προτεραιότητα σε αυτά.
②.Πώς να αποφύγετε τη γήρανση των συλλογών που προκαλείται από την ακτινοβολία φωτός
Τα παραπάνω είναι η βλάβη της υπέρυθρης ακτινοβολίας στη συλλογή.Όταν μάλιστα η συλλογή φωτίζεται από φως, υπάρχει και η βλάβη της υπεριώδους ακτινοβολίας.Η μέθοδος αποφυγής της υπεριώδους ακτινοβολίας είναι η ίδια με αυτή της υπέρυθρης ακτινοβολίας, η οποία λύνεται με την απομόνωση της ακτινοβολίας καιφωςεπιλογή πηγής:
1. Συναρμολογήστε έναν αντι-υπεριώδη φακό για να φιλτράρετε την υπεριώδη ακτινοβολία στην πηγή φωτός.
2. Επιλέξτε φωτιστικά με καθόλου ή πολύ μικρή ακτινοβολία UV.
③.Μειώστε τη ζημιά από το φως μέσω του ελέγχου της αντίθεσης
Όπως είπαμε νωρίτερα, ψηλάφωτισμόςη ίδια είναι επίσης επιζήμια για ορισμένες συλλογές.Ειδικά για κάποιες συλλογές που είναι πιο ευαίσθητες στο φως, είναι απαραίτητο να ενισχυθεί η πρόληψη.
1. Για συλλογές που δεν απαιτούνφωτισμός, μπορούμε να μειώσουμε κατάλληλα τον φωτισμό και να τον ελέγξουμε μεταξύ 50~150lx.
2. Για ορισμένες συλλογές με υψηλές απαιτήσεις φωτισμού, μπορούμε να λύσουμε το πρόβλημα μόνο μειώνοντας τον χρόνο έκθεσης, δηλαδή συντομεύοντας τον χρόνο έκθεσης.
Τα παραπάνω αφορούν ορισμένες μεθόδους και σημεία προσοχής σχετικά με τον τρόπο προστασίας της συλλογής από την οπτική γωνία τουφωτισμός, εστιάζοντας στο ντουλάπι βιτρίνας.Ως προς τη συνολική σχεδίαση φωτισμού του μουσείου, συζητάμε κυρίως τον φωτισμό του εκθεσιακού χώρου και του εκθεσιακού χώρου.
①.Φωτισμός έκθεσης σχεδιασμού φωτισμού μουσείου
Όπως οι γκαλερί τέχνης, τα μουσεία είναι γκαλερί τέχνης.Επομένως, ο φωτισμός των εκθεμάτων θα πρέπει να ασχολείται με τη σχέση μεταξύ πρακτικότητας και αισθητικής, να δίνει προσοχή στην ισορροπία μεταξύ του συνόλου και των μερών και την ισορροπία μεταξύ των εκθεμάτων και του φόντου όσον αφορά το χρώμα καιφωτισμός.
1. Ομοιομορφία: η αναλογία της χαμηλότερης φωτεινότητας προς την υψηλότερη φωτεινότητα της εικόνας δεν είναι μικρότερη από 0,7 και η αναλογία της πολύ μεγάλης εικόνας δεν είναι μικρότερη από 0,3.
2. Αντίθεση: Το πιο σημαντικό πράγμα στο μουσείο είναι τα εκθέματα.Επομένως, ο φωτισμός πρέπει να αναδεικνύει τα εκθέματα.Συνιστάται ο λόγος φωτεινότητας των εκθεμάτων και του φόντου τους να ελέγχεται μεταξύ 3:1 και 4:1.
3. Οπτική προσαρμογή: Το επίπεδο προσαρμογής φωτεινότητας των ματιών στο φωτιζόμενο αντικείμενο σχετίζεται με τη μέση φωτεινότητα στο οπτικό πεδίο.Επομένως, το εύρος φωτεινότητας κάθε περιοχής στο μουσείο θα πρέπει να είναι περιορισμένο και η αναλογία της μέγιστης φωτεινότητας προς την ελάχιστη φωτεινότητα δεν πρέπει να υπερβαίνει το 4:1.
4. Απόδοση χρωμάτων: Αυτό είναι πολύ σημαντικό!Ειδικά για πίνακες, υφάσματα, κεραμικά και άλλα πολύχρωμα έργα τέχνης, όσο μεγαλύτερη είναι η χρωματική απόδοση του φωτισμού, τόσο το καλύτερο.Θεωρητικά, το Ra>90 είναι κατάλληλο, διαφορετικά είναι εύκολο να προκληθεί παραμόρφωση χρώματος.
5. Αντανάκλαση: Είναι απαραίτητος ο πλήρης έλεγχος της αντανάκλασης και της δευτερεύουσας λάμψης (επίσης γνωστή ως ανακλώμενη λάμψη) μέσω λογικού σχεδιασμού, εγκατάστασης και εντοπισμού σφαλμάτων.
6. Φωτισμός έμφασης: Για τα υπέροχα πράγματα, πραγματοποιείται μέσω του φωτισμού έμφασης (φυσικά, για τα εκθέματα, βασίζεται κυρίως στον φωτισμό έμφασης).
②.Φωτισμός εκθεσιακού χώρου σχεδίασης φωτιστικών μουσείων
Το φωτεινό περιβάλλον του μουσειακού χώρου θα πρέπει να εξετάζεται με ενιαίο τρόπο σε συνδυασμό με τον αρχιτεκτονικό σχεδιασμό, την εσωτερική διακόσμηση και τον σχεδιασμό της έκθεσης.Ταυτόχρονα, λαμβάνοντας πλήρως υπόψη τον συνδυασμό φυσικού φωτισμού και τεχνητού φωτισμού, ο φωτισμός του εκθεσιακού χώρου δεν πρέπει μόνο να δημιουργεί ένα γοητευτικό χώρο, αλλά και να μην αποσπά την προσοχή των επισκεπτών στα εκθέματα.
Επομένως, η αναλογία του φωτισμού στην επιφάνεια των εκθεμάτων προς τον κατάλληλο φωτισμό για το περιβάλλον του εσωτερικού χώρου είναι 3:1.
Το μουσείο είναι ένα μέρος όπου ο εσωτερικός φωτισμός είναι δύσκολο να κατανοηθεί και να σχεδιαστεί.Είτε πρόκειται για σχεδιασμό σχήματος, επιλογή φωτισμού, εγκατάσταση και εντοπισμό σφαλμάτων, υπάρχουν αυστηρές απαιτήσεις.Ως εκ τούτου, ο σχεδιασμός φωτισμού μουσείων έχει πολύ υψηλές απαιτήσεις σε εταιρείες σχεδιασμού φωτισμού.